UQBAR, ORBIUS TERTIUS Y TLÖN- J.L.BORGES.

ANÁLISIS DEL PRIMER CAPÍTULO: UQBAR, ORBIUS TERTIUS Y TLÖN:

Hay dos formas de escribir la historia del mundo: con testimonios escritos o con edificios y lo demás, vuela sin poder ser atrapado.El relato habla las tres dimensiones del espacio y de la dimensión temporal de manera dispersa y asociada.

Todo comienza con un espejo que refleja un corredor de una quinta calle, por lo cual, un espacio pierde una de sus tres dimensiones siendo reflejo, pero esto, es harina de otro costal en esta ocasión.

Primero muestra de qué manera, en la búsqueda de un lugar, siempre descubrimos nuevos establecimientos, por ello lo de Orbius Tertius y Tlön como partes pertenecientes al mismo Uqbar. En ocasiones, encuentran información por artículos, finales añadidos en la Enciclopedia Británica,… etc, como también encontraron información acerca de  otros lugares como Upsala.

Esa búsqueda incansable no conlleva solo descubrimientos físicos, sino experiencias nuevas dotadas de todo tipo de hazañas y moralejas que persistirán en nuestra memoria solo si nos percatamos de ellas y nos cautivan.

Hablan desde métodos duodecimales matemáticos hasta cualquier otra percepción que aflora de cualquier rama de ciencia o letra. Es así puesto que explica como un espacio puede ser efímero y que esa momentaneidad surge por la esencia viva de personas o incluso animales que circunden la zona, es decir, que el mero hecho de que una persona pase por una calle, la cambia en materia y esencia y esto, aunque suene muy entre fundamentos teóricos, es así. La pátina de cada asfalto, los testimonios de cada farola encendida de noche, el sonido o el silencio, no figuran inertes, son dependientes de nuestras acciones y eso, es lo más bonito que puede aportarnos un espacio.

Dicho es que los edificios son los documentos más reveladores de  la historia, es decir, los espacios físicos.

El capítulo habla de cadenas de sucesos inesperados, de medidas, de pasos, …  y sobretodo y es a destacar, que habla de un lenguaje.

Habla en la página 33 que Buckley, el inventor de la enciclopedia Británica, ‘’sugiere una enciclopedia metódica del planeta ilusorio (ya que los humanos creemos en el medio físico intocable en materia). Les dejará sus cordilleras auríferasm sus ríos navegables, sus praderas holladas por el toro y por el bisonte, […] ‘’La obra no pactará con el impostor Jesucristo’’ (puesto que nuestro escritor no cree en la creación, sino en la transformación). […]Buckley descree de Dios, pero quiere demostrar al Dios no existente que los hombres mortales son capaces de concebir un mundo. (Y, sobre todo, de escribir su historia).’’

Por percepción personal, diría que éste escrito nos aporta no solo un idioma sino dos a entender y estudiar. El primero es el lenguaje de Tlön que, con el paso del tiempo, se irá comiendo a los demás idiomas que se hablan en el mundo y será un idioma mundial. Dicha forma de expresión se basa en el habla adjetival, es decir, como bien explica, los tlöneros no hablan de una luna, sino del claro sobre el oscuro o similares definiciones. Realmente, los sustantivos permaneces inertes, helados, mientras que a los adjetivos se le puede dar una connotación diferente guardando concordancia con el contexto que tampoco es algo imperecedero, en resumidas cuentas, se trataría de un lenguaje versátil, efímero, pasante, como el espacio del cual vengo hablando.

Cita: ‘’Pág. 36: […]Tlön será un laberinto, pero es un laberinto urdido por los hombres, un laberinto destinado a que lo descifren los hombres.’’

Y, para finalizar éste análisis, nuevamente, el segundo lenguaje del cual hablamos es del espacio que se crea, por lo que, si transitamos por una calle tlönera, hablando de un tema en concreto, pero cada vez explicándolo de un modo distintamente adjetival, y a su vez, la esencia e historias de esa calle se van torciendo y escribiendo de nuevas maneras, podremos decir que estamos pisando la línea de la momentaneidad.

La importancia de éste suceso es que, vinculándolo con mis estudios, puedo asegurar que jamás seremos arquitectos para la eternidad, para la perpetuidad, ni nuestros edificios son hielo, constantes, pues son testigos de valentía, de amores, de traición, de alegrías, y jamás podemos asegurar que nada es para siempre.

Siempre nos quedaremos rozando entre diseño, proyecto, construcción y ejecución y vivencias, la hermosa y atractiva línea de la perfección, de la perennidad y, esa ilusión, es preciosa.

Ahora viene lo crucial de mi post-análisis y es que, criticando y acentuando aquello de que el espacio es transitorio, voy a plasmar de manera subjetiva mi idea de una maqueta.

Aunque parezca una contradicción, reitero, que es primorosa la tarea de pensar, proyectar y construir una un espacio para crear actividades.

Quiero ser arquitecta de actividades, de atmósferas, de percepciones, sin duda alguna, descarto de mi cabeza la superposición de planos como algo muerto.

Sentir nada y sentir nada.

Cuando la  ausencia del sonido, timbre, brisa,... nos engloba, nos envuelve de la misma manera, el entorno en el que nos encontremos.
Es por ello, que hay silencios que inundan pacíficamente, mientras otros de ellos afloran la búsqueda del respiro más urgente posible.
Incluso el color es un matiz tal, perceptible solo por el órgano vista, que hay ocasiones en las que es transmisor del ruido, música o el silencio.

El silencio también es frío, o calor, heladas o terrores calientes, un desierto o un lago sin horizonte frío, entre otros ejemplos, que no tienen por qué pertenecer a la naturaleza implícitamente. Una hoja en blanco, es silencio, o toda la oratoria posible.

Realmente no estoy llegando a ninguna conclusión en firme, son ideas encadenadas que trato de establecer en una sucesión lógica, sin embargo, no podría acercarme a este objetivo sin un ''sentido'' que se salen de 5 que se cuentan.
El pelómetro es ese ''sentido'' por el cual no se tiene por qué ver, por qué escuchar, palpar, para captar sus estímulos... sino que un silencio que no se ve, no se escucha, no se toca, no se huele ni se come, desata el cosquilleo en el antebrazo, incluso detrás del cuello que todos los conocemos.
El silencio desata en ocasiones el esplendor de dicho ''sexto sentido'' que no es el intuitivo cerebral, sino el intuitivo sensorial. Ese medidor de sensaciones puede marcar terror como máxima carga negativa, o pasión como máxima carga positiva.

Si no estoy hablando de nada, y todo el mundo comprende que ésta nada no es nada, sino algo, y que ese algo es transferible sensorialmente como gozo a veces, o como pesadilla... ¿Qué medio material podría determinarme que hay entes físicos que muestran fenómeno, para realmente verificar que esas vibraciones también son perceptibles sin el uso de los 5 sentidos de estímulos?

Tambaléanse mis dudas, las que inquietas revolotean:

¿Qué nombre le darán a la evolución de lo contemporáneo?
¿Cómo seguirá corriendo a rienda suelta, este avance y desarrollo del vivir, que sin freno nos inunda?
¿Hasta dónde llega nuestro máximo alcance?
¿Qué más habrá?

...

Sumatoria insatisfecha

Sumatoria insatisfecha la de los problemas nocturnos. Cómo pueden abastecerse todas y cada una de mis noches de nostalgia negativa y remordimiento agobiante, y después al abrir los ojos cuando concilio el sueño, pretender estar completamente limpia...
No sé con certeza si es el paso de los años, la profundidad de cada herida, o mi cabeza, pero poco a poco requiero más esfuerzo propio para que mis lágrimas no sean imborrables.

Cada oscuro, templa en mi la injusticia, la malicia, el rencor y el desconcierto del no saber qué más hacer.
En cada hora, cada noche, cuando teóricamente tengo que reponer fuerzas, las rompo a modo de cristalitos puntiagudos que minúsculos se me clavan en mi almohada.
Cada sueño es tembloroso, porque me invade el miedo, por ver que mis rutinarios golpes son eternos, y me atormenta el no ver tope a esto.

Las vivencias las adornan con cánones y frases como estereotipos ''que quedan bien'', pero realmente no puedes conocer una experiencia sin haberla vivido antes, y llevar sufriendo en el mismo campo tanto tiempo, trae sus consecuencias.

Una vez más siento que en mí no almaceno la palabrería suficiente para definir y describir a la perfección lo que vivo, cómo me siento y cómo padezco.
No es de honra desrrumbarse, no es de valientes, eso es lo común, lo que suele decir la gente, esa que tanto poder tiene,... pero tampoco es fácil tenerme en pie como lo hago, y si nadie me lo dice, me lo autorrelato a tecla en este espacio.

No le deseo a nadie que no encuentre su sitio en su casa.

Wenn ich gerne alles zu die Mühltonne werfeln will:

''Aber natürlich schafe ich es''- muss ich michselbst sagen.
''Aber dass was du willst ist ganz schweer [...]''-sagt (am meinstens) jeder der wenig Erfohlg in seinem Leben hat.
'' Du must viel arbeiten...''- ...- und?, und dann soll ich aufhoren und zu Hause sitzen bleiben?...
Mit Sicherheit nein.
Dann ich verstehe es nicht, aber ich kriege ein stark Gefüllt um weiter zu kämpfen.
Dann ich sehe es, dass wirklich ich alleine kann alles schafen was ich schafen will ...
Es ist dort nicht so kompliziert, ich muss nur weiter und weiter streiten. Das Erfohlg des Leben würde ein Tag mein bestens Geschenk sein.
''Nicht nur warten, sondern auch gleichzeit wandern''...

Mira niña:

Qué gran discordia provocaron tus llantos de sirena, y aún sin tú misma saberlo, siguen rememorando aquellos días quisquillosos, de grises y lluviosos, en los que querías saber qué era aquello que llamaban 'ver'.
Tu padre no sabía a quién más culpar por tu mirada en el limbo, por tus objetivos sin fijar, por tanta ternura en una mirada ciega, y tú, sirenita de largas trenzas morenas, seguías sonriendo y con el ansia encarnada en saber que era 'ver'.
El día que tus turquesas vieron el mundo se deslumbraron, por eso dejaste el verbo 'mirar' para el resto de la gente que te rodeaba, porque nunca habían mirado directamente al Sol de la manera en la que tú la hiciste, sino que quedaban embobados contigo, todos.
Es por eso, que yo soy de las que pienso que tu madre no tenía la culpa de ser tan guapa como el Sol, pero eso conllevó a que tú solo pensaras en ella, en una imagen, sin haber aprendido antes aún a rigurar tu visión, a controlar tu sentido de la percepción por tus turquesas.
Ella, quien primero te sintió, acabó creyéndose el cuento de que por ser tan preciosa como era, no volviste a entender a nadie cuando decían si veias y sólo oías, tocabas, y escuchabas de la forma más perfecta posible. Emprendió la tarea de hacerse fea, tu madre, por querer que tú, sirena de mares ocultos, pudieses ver el mundo, aunque hubieras visto el Sol, y ese fuese tu mundo.
Los vecinos, incluso de barrios lejanos, cautivos de los ojos más bonitos jamás vistos, humedecieron sus corazones secos por los cotorreos de gente cerrada y ellos sí vieron, la vida de otra manera a través de ti.
Por ti niñita, muñeca, angelillo moreno, por tener tu cara guapa y por poseer el color azul más puro existente en tu infinita mirada, hoy relato desde mis entrañas, que todo lo cambiaste.

Hoy, un trozo de mi se descompone, sabiendo que hay personas como tu, niña joven, que ni siquiera vieron a su madre, a su Sol.

Aquí sigo.

Después de todo, sigo pensándote. Continúo sintiendo tus besos arrancandome la boca.
No lo entiendo, que mis labios cuando te pronuncian es con forma de cariño, a pesar de todo lo que nos ha pasado.
Es curiosa, la forma en que te haces objeto, esencia, incluso viento, que te transformas en cualquier cosa perceptible por mi, y así, reitero, te pienso.
Veintiseis maneras de ser tu espejo, de verme en tus verdosos ojos de valiente, y en tu corazón extraordinario.

En definitiva, me encandilas, me destrozas y me sigues de vez en cuando, cuando te da la gana aparecer y te muestras así una vez más e incluso a mi misma, que siempre '' va a haber algo''.

Y aquí sigo...